揭幕“不可能的雕像”，山特維克可樂滿尖端工藝再現(xiàn)百年大師巔峰之作
發(fā)布時間：
2023-05-10
提到用金屬制作的藝術(shù)品，人們最熟悉的是自由女神像或埃菲爾鐵塔，而了解當代藝術(shù)的人則會想到芝加哥的畢加索雕塑或安東尼·戈姆雷爵士（Sir Anthony Gormley）的《北方天使》（Angel of the North）。但您聽說過將多件著名藝術(shù)作品結(jié)合起來，用不銹鋼和人工智能(AI)再造出的新型現(xiàn)代杰作嗎？最近，世界領先的金屬切削刀具制造商山特維克可樂滿Sandvik Coromant的工程師Henrik Loikkanen和Jakob Pettersson攜其團隊挑戰(zhàn)了一項幾乎“不可能完成的”任務，他們將最新的人工智能技術(shù)與尖端的不銹鋼切削工藝相結(jié)合，打造了一座“不可能的雕像”，成功將歷史上最著名的五位雕塑大師的巔峰作品融合再現(xiàn)。
山特維克可樂滿Sandvik Coromant與山特維克集團合作，利用最新的AI人工智能建模技術(shù)和尖端金屬切削制造解決方案，成功打造了一座載入史冊的現(xiàn)代工程設計杰作——“不可能的雕像”。這座雕像以五位世界知名雕塑大師的作品為基礎，結(jié)合頂尖AI技術(shù)設計完成，再現(xiàn)了米開朗基羅（Michelangelo）作品的動態(tài)姿勢、奧古斯特-羅丹（Auguste Rodin）的肌肉紋理、凱特-科爾維茨（Käthe Kollwitz）的陰郁色調(diào)、高村光太郎（Takamura Kotaro）的日本格調(diào)以及奧古斯塔-薩維奇（Augusta Savage）鼓舞人心的反抗精神，將500年來歷史上最著名的創(chuàng)作特色和技藝精髓完美融合在一起。。
“不可能的雕像”重達500公斤，高150厘米，于2023年4月在瑞典國家科學技術(shù)博物館（Tekniska Museet）正式揭幕，可以說是當今人工智能與精密制造技術(shù)完美結(jié)合的里程碑。那么Loikkanen和Pettersson團隊又是如何將藝術(shù)與科學、過去與未來巧妙融合在一起，制作出這尊金屬工藝精品的呢？
當AI與藝術(shù)相遇
人工智能的出現(xiàn)已有一段時間，通常是由智能機器負責執(zhí)行人類常見的智能活動，如視覺感知、語音識別、決策、語言翻譯和問題解決。其概念可追溯到幾十年前，當時最早的程序是由后來成為牛津大學編程研究小組主任的Christopher Strachey于1951年編寫的。而新的對話式人工智能程序的出現(xiàn)，如谷歌的Bard和ChatGPT，則為該項技術(shù)開辟了更多應用領域。
現(xiàn)如今，人工智能的成就可以說是無限的——它甚至能夠創(chuàng)造藝術(shù)。山特維克把上述五位藝術(shù)家的風格先融合成二維設計，之后開始著手將其轉(zhuǎn)化為完整的3D圖像。首先，他們通過深度估計儀構(gòu)建初始3D模型，然后使用人體姿態(tài)估計器完善及改進身體，接著使用視頻游戲算法生成逼真的結(jié)構(gòu)，再通過專業(yè)AI技術(shù)重新加入之前步驟中漏掉的細節(jié)。至此，他們已經(jīng)做好了將設計變?yōu)閷嵨锏娜繙蕚?。最后山特維克使用Mastercam軟件，將一尊擁有超過600萬個表面和復雜細節(jié)的金屬雕像打造完成。
“我們在這座雕像的設計中嘗試了一些獨特的技術(shù)”，山特維克可樂滿Sandvik Coromant技術(shù)區(qū)域經(jīng)理Henrik Loikkanen透露：“我們有著非常精確的數(shù)字模擬技術(shù)來幫助我們加工雕像。完整的數(shù)字化制造可以提前驗證整個復雜的加工過程。因此，雕像的每個部分在加工開始之前就已通過數(shù)字化方式達到了無可挑剔的狀態(tài)。而花在雕像制造上的唯一時間是實際的生產(chǎn)時間，這也意味著我們在整個過程中沒有生產(chǎn)一個多余的組件。”
讓不可能成為可能
山特維克用人工智能完成了所有設計并使用數(shù)字孿生技術(shù)模擬出最佳的制造方法，接著就進入了雕像的正式加工階段。Loikkanen繼續(xù)說道：“我們在制作雕像時，就像在航空航天工業(yè)中加工高度專業(yè)化的復雜零件一樣。而另一個挑戰(zhàn)則來自于制作雕像所選擇的材料--Alleima的不銹鋼。要知道，ISO M材料是眾所周知的難加工，該材料組的特點是加工硬化率高，斷屑性能差，因此對應的加工刀具必須經(jīng)過精挑細選。”
山特維克可樂滿Sandvik Coromant選擇了以下幾種工具來雕刻雕像上的每個復雜部分。其中，Coromant Capto® 工具接口用于將手臂和頭部連接到雕像的軀干上，CoroMill®Plura和Dura系列的實心圓形工具則負責完成雕像的全部表面和特征勾勒，而CoroMill®MH20是2021年推出的高進給銑刀，用于處理從工件上削除的大部分不銹鋼。
山特維克可樂滿Sandvik Coromant的CAM及機加工專家Jakob Pettersson解釋道：“我們有超過10,000種標準產(chǎn)品，涵蓋鉆孔，銑削，鉸孔和螺紋。但我們不能都拿來制作‘不可能的雕像’。為了完成這一壯舉，我們經(jīng)歷了反復的篩選和比較。”
“為了使用最少的工具，減少不必要的浪費，我們對加工方法和工具的選擇也進行了特殊的考慮。在雕像的粗加工方面，我們選用CoroMill®Plura和Dura系列整體硬質(zhì)合金立銑刀；而最終形狀的粗略輪廓則必須使用很長的工具來制作，對此我們挑選了安裝在重金屬柄上的MH20高進給銑刀，這個組合無疑是最完美的選擇。同時，實心圓形立銑刀的選用則大大加快了加工速度，從而降低了能耗。”
CoroMill®MH20系列的長懸垂加工能力對于航空航天領域非常有利。它在設計時考慮了難以加工的部件，與傳統(tǒng)的四棱設計相反，MH20采用了雙邊形刀片的設計。其優(yōu)勢在于，刀片最薄弱的部分遠離主切削區(qū)，從而提升了可靠性和抗磨損保護。而且針對拐角或壁面的加工也不會影響下一個邊緣或前拐角，確保了每個邊緣能達到統(tǒng)一的效果。
CoroMill®Plura HD系列則提供了安全高效的固體端銑，它一直是山特維克可樂滿Sandvik Coromant在鋼和不銹鋼重型應用中的首選方案。該工具還有一項特殊的優(yōu)勢，它具有山特維克可樂滿Sandvik Coromant研發(fā)團隊開發(fā)的Zertivo™2.0涂層，該涂層可進一步提高工藝安全性和生產(chǎn)力。CoroMill® Dura系列則是為所有刀具應用而設計的專業(yè)解決方案，這些立銑刀可用于生產(chǎn)部件所需的所有工序中，包括粗加工、精加工、半精加工和斜坡加工。
創(chuàng)造杰作
“不可能的雕像”的加工遠遠不止上述這些挑戰(zhàn)，山特維克可樂滿Sandvik Coromant團隊對整體加工策略也進行過幾次調(diào)整。Loikkanen解釋道：“最初的三維模型并不是CAD/ CAM系統(tǒng)能夠直接使用的類型。所以我們必須將3D網(wǎng)格模型（三維動畫工作室常用的表面多邊形外殼）轉(zhuǎn)換為具有一定密度的實體三維模型，這是一個相當具有挑戰(zhàn)性的過程。當轉(zhuǎn)換完成后，模型被分成了17個部分，而它們之間的所有接口必須緊密配合，以確保各部分放在一起時看不到任何交叉點。我們花了不少時間才使這一切達到完美的狀態(tài)"。
Pettersson補充：“由于部件尺寸與機器的關(guān)系，我們在粗加工中也遇到了一些挑戰(zhàn)。最終通過模擬NC代碼，我們找到了能達到機床工作極限的所有區(qū)域，并通過改變CAM序列，順利解決了這個問題"。
“這座完美融合五位藝術(shù)家作品的雕像最終成為現(xiàn)實。不過，打造一座前所未有的雕像并不是山特維克可樂滿Sandvik Coromant唯一的成就。”Loikkanen說道：“整個過程涉及到大量的編程工作，因此我們采用了幾項可用于未來數(shù)字化加工業(yè)的尖端數(shù)字孿生技術(shù)?？梢哉f，所有的測試都是通過數(shù)字化來完成的，否則我們將在不斷的試錯上花費大量時間。這些技術(shù)會在我們未來的項目中廣泛應用，以幫助人們節(jié)省時間并減少報廢部件的數(shù)量。”
“每個組件的編程和模擬過程也變得越來越快，”Pettersson接著說到，“我們在整個加工過程中花費的時間基本相同，因為切割數(shù)據(jù)和工具選擇并未發(fā)生大的變化。這點也讓我得出了一個結(jié)論: 即我們提供的大量產(chǎn)品數(shù)據(jù)和建議都是準確的，并可從我們的網(wǎng)站、刀具指南、刀具庫或者直接集成到CAM系統(tǒng)中來輕松獲取。毫無疑問，這對我們的客戶具有巨大的價值，也為我們實現(xiàn)了圍繞CAM編程中數(shù)字循環(huán)的一項密集型任務。”
“今天，這座雕像被展示出來供藝術(shù)和技術(shù)愛好者們欣賞，它向人們詮釋了數(shù)字和物理制造工具可實現(xiàn)的巨大創(chuàng)造力。”Loikkanen說："我為我們能完成這項任務感到無比自豪。希望那些參觀Tekniska博物館以及任何看到這座雕像的人，都能夠欣賞到這件與眾不同的藝術(shù)品。”
相關(guān)新聞
5月22日，中國文化產(chǎn)業(yè)領域規(guī)格最高、規(guī)模最大、最具實效和影響力的展會——第21屆中國（深圳）國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會正式拉開帷幕。作為成都傳媒集團在文博會上的重點推介項目之一，熊貓家園·大熊貓文化創(chuàng)意大賽精選獲獎作品實物雕塑展閃亮登場。
9月2日下午，經(jīng)過藝術(shù)家雷宜鋅的精心復原，雕塑《納涼》在步行街成功安裝完畢。這標志著《老長沙》系列的10組雕塑已全部回歸步行街，共同展現(xiàn)了長沙的歷史風情。
在維也納自然史博物館的恒溫展柜中，獅子人靜立如初。那些曾被誤認為“粗糙”的刻痕，實則是智人突破生物本能、構(gòu)建精神宇宙的證明。當我們的目光與這雙來自冰河世紀的眼睛相遇時，看到的不僅是藝術(shù)的起源，更是整個人類文明認知革命的起點。
號稱“大西洋的最后一滴眼淚”的新疆賽里木湖，因為自然景觀獨特而吸引無數(shù)游客。不過，最近有游客反映，突然出現(xiàn)的巨型恐龍雕塑，和這純凈的風景有些不協(xié)調(diào)。
景觀雕塑早已突破“美化工具”的單一角色，轉(zhuǎn)而成為城市更新的觸媒、社會議題的辯論場域與人類精神的鏡像。在數(shù)字化時代，其意義更延伸至虛擬與現(xiàn)實交融（如AR增強雕塑），持續(xù)重構(gòu)著公共空間的意義網(wǎng)絡。設計師與決策者需以更批判性的視角審視：雕塑不僅是“放置藝術(shù)品”，更是在編織場所的靈魂敘事。
95后吳岳自幼便跟隨祖父吳子熊和父親吳剛學習技藝，打下了堅實的基礎。15歲時，他遠赴法國留學深造，進一步拓寬了自己的藝術(shù)視野與創(chuàng)作思路。如今，站在長輩的肩膀上，吳岳不斷嘗試與創(chuàng)新，致力于將中國傳統(tǒng)玻雕藝術(shù)與現(xiàn)代西方藝術(shù)相融合，讓更多的人了解和欣賞到這門古老而又充滿魅力的藝術(shù)形式，他的玻雕作品也走出國門，多次在法國和意大利展出。
當夕陽為江灘雕塑鍍上金邊，長江貨輪的汽笛聲與百年前的號子聲在時空中交織。這些青銅鑄造的身影，不僅銘記著武漢“因水而興”的過往，更啟示著未來：一座城市真正的生命力，不在于高樓大廈的高度，而在于它能否讓文化記憶扎根土地，讓歷史血脈持續(xù)跳動。武漢碼頭文化雕塑，正是這樣一座連接過去與未來的橋梁——它告訴我們，江河奔涌的方向，即是城市靈魂的歸處。
3月15日，“國之大者”——中國當代大型主題性雕塑創(chuàng)作手稿巡展在中國人民革命軍事博物館啟幕。此次展覽共展出75件（套）作品，其中包括來自五指山的紅色革命雕塑創(chuàng)作手稿“海南升起第一面五星紅旗的地方”。
微信公眾號
武漢湖藝雕塑藝術(shù)有限公司