什么材質(zhì)做武漢雕塑效果會更好?
發(fā)布時間：
2019-09-23
武漢城市雕塑說雕塑的產(chǎn)生和發(fā)展與人類的生產(chǎn)活動緊密相聯(lián)，同時又受到各個時代宗教、哲學等社會意識形態(tài)的直接影響。當人類還生活在天然巖洞中，需要與威脅生命的野獸作斗爭的蒙昧時期，就已經(jīng)知道敲打石頭，并把它打擊磨制成銳利的武器或割削工具，進而運用審美意識和智能把一些可利用的物體雕磨成脫離實用的裝飾品，以至成為單純的雕塑作品。如在法國發(fā)現(xiàn)的15000年前舊石器時代的圓雕裸女和馬、野豬等動物浮雕，以及中國陜西何家灣和遼寧凌源、建平、東溝發(fā)現(xiàn)距今50006000年新石器時代的石雕、骨雕、陶塑、人像和女神彩塑頭像等。原始雕塑是在人類對自然力的崇拜和對動物的崇拜，以及描繪人類本身的過程中逐漸認識世界的一種反映。雕塑是一種永久性的藝術(shù)，古往年代的許多事物經(jīng)歷史長河的沖刷下已蕩然無存，歷代雕塑遺產(chǎn)在一定意義上成為人類形象的歷史。3000年前的婦好墓雕刻，使人能追溯中國殷商時代的信仰、制度、文化與藝術(shù)。秦始皇陵兵馬俑再現(xiàn)了2000多年前統(tǒng)一中國的帝王大軍的威儀。西漢霍去病墓石刻大氣磅礴，反映了漢武帝開拓疆域的決心和漢朝國威。伴隨著人類社會的發(fā)展，雕塑藝術(shù)愈來愈證明它是時代、思想、感情、審美觀念的結(jié)晶，是社會發(fā)展形象化的歷史記載，是一代一代人向往追求的體現(xiàn)。
武漢城市雕塑的歷史源遠流長，至今已經(jīng)經(jīng)歷了數(shù)千年歷史的演變與發(fā)展。在創(chuàng)作題材，表現(xiàn)形式和使用手法上每一個時代都有不同的特征。雕塑材料的使用在不同的時代、不同的社會觀念下，在使用的種類、范圍和方法上也都不同的表現(xiàn)。對雕塑創(chuàng)作在不同時期、不同的思維方式下材料的使用方式的研究，可以幫助我們站在歷史和理論的高度進行思維性判斷和分析，可以讓我們有更清晰的認識和更全面的判斷，對雕塑創(chuàng)作提供一些有意義的啟示。
武漢城市雕塑最常用且最廉價的主材是泥，與雕塑家最親近的也是泥，它具有可塑性強，改動方便，保存難度小，溫度適應(yīng)范圍大，造價低等優(yōu)點。從小稿子到大型雕塑，都是用泥塑造原型。
但不是所有的泥都可以作雕塑的。它必須是粘性強、質(zhì)地細的泥土。目前我國常用的泥有：黃泥土，產(chǎn)于山丘地，土質(zhì)較細，粘性強;青灰土，產(chǎn)于我國江南一帶，粘合性強于黃泥，且土質(zhì)細;土紅色泥，土質(zhì)細，粘性好，收縮小，是雕塑的理想用土;陶土，顆粒均勻，粘性強，土質(zhì)細，但收縮性較大。這些泥使用前應(yīng)經(jīng)過多次攪拌，其使用效果才會更好。
除了用泥做雕塑外，還有用油泥、面、糖等材料來做雕塑的，面粉和糖在民間運用較多，而油泥也常常為雕塑家所用。油泥是一種人工制造的合成材料，它由廢橡膠、蠟、植物油或機油、滑石粉等材料熔制而成，具有粘性強、不易干裂的特點，但受溫度影響大，價格高，量少，所以一般雕塑家常用它做小稿子或尺寸較小的作品。
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